中文
▪
Eng
首页
关于尚真集
公司简介
品牌简介
业务范围
分支机构
资讯中心
公司资讯
行业新闻
政策法规
拍卖信息
精品鉴赏
书画
青铜
陶瓷
玉器
宗教
杂项
客户服务
服务中心
加入我们
招聘信息
员工天地
文化研究
艺术家
专家团队
艺术课堂
下载专区
成纪博物馆
联系我们
联系我们
在线留言
资讯中心
News Center
• 公司资讯
• 行业新闻
• 政策法规
• 拍卖信息
最新资讯
Related News
北朝 | 彩绘伏羲女娲图
凝结欧亚大陆文明之镜
现代 | 吴琴木《林文忠公华山纪游手卷》
元 | 赵孟頫《行草书诗碑拓片》
清 | 张绍湘《致楚芗书画卷》
近代 | 胡公寿《钟鼎器生花》
近现代 | 陈半丁《秋游》
现当代 | 启功《独钓寒江》
近现代 | 齐白石《九秋图》
国宝 | 藏在美国博物馆里的中国国宝
欣赏 | 莫奈笔下的雪景
国务院关于核定并公布 第八批全国...
关于《文物保护法》修订意见的提案
事实 | 来自全国的正义之声[一]
民间博物馆是民营企业的良心,我们...
>>
公司资讯
当前位置:
首页
>
资讯中心
>
公司资讯
>
近现代 | 陈半丁《秋游》
发布日期:
2021-07-22 16:30:24
点击次数:
次
字号: [
默认
] [
大
] [
中
] [
小
]
分享
QQ空间
新浪微博
腾讯微博
QQ
微信
摘要:
陈半丁 秋游
近现代 | 陈半丁《秋游》
纸本 设色 镜框
纵95.5厘米 横15.5厘米 约1.3平尺
创作年代:
戊寅(1938
年
)作。
释文:
绿晴洞徹蚍蜉字,白葛偏宣鸥鹭群。莫怪吟哦山谷里,要将清响徹松雪。
款识:
戊寅嘉平写亦侯老弟雅属正之,半丁陈年同客古都。
钤印:
陈氏、天凤阁、老将至、半丁六十以后之作。
现藏于:
天水成纪博物馆
这幅浅绛山水是陈半丁62岁时所作,从这幅画作中可以看出很多前人的影响。画面整体取势高远,前景取江边坡石,古树水草,表现萧瑟景象。中景为山坡松柏林立,远山奇峰突兀,颇具险峻之态。画面匀净平和,气质淡雅悠远。一条小船在江中飘荡,隐士盘腿坐在船头,从容悠闲静听流水春风,这样的情景应该就是他自身思想的隐喻,暗含渴求恬淡生活的精神向往。整幅画面用笔深沉,墨色润华,以淡赭、花青为主调,清明洁净,凝重中透出仙逸之气。
近现代 | 陈半丁《秋游》
局部
作者简介:
陈半丁(1876-1970),生于绍兴人,海派巨擘吴昌硕
弟子,且跟海上书画名人,广有交往,奠定了深厚的艺术和文化基础。二十世纪初定居北京,建国后,曾担任北京中国画院副院长,中国画研究会会长、民间美术研究所研究员等职务。七十年代末去世,享年95岁。
有《陈半丁画册》传世。
陈半丁擅长山水、花卉,以花鸟画造诣最高,笔润一度于齐白石
之上,在北方画坛享有盛誉。他的山水主要师法石涛
,于石涛画风中加入宋元古意,形成个人苍润秀美,简约疏放的面貌。其晚年的作品,融汇贯通诸家诸法之长,以己意寄情山水,达到了从心所欲的自由境界。
陈半丁为吴昌硕曾为其能在北平打开局面而于1910年亲赴北平,专门为其在琉璃厂两家南纸店撰写润格悬挂笔单。陈半丁很快成为北平艺术市场中的佼佼者。随着民初画坛南风北渐,活跃于北京画坛的第一代画家渐次凋零,如陈师曾
、金绍城、王梦白先后驾鹤,萧俊贤、汤定之、余绍宋相继南下,固守京华的齐白石则总以“铁栅三间屋,笔如农器忙。砚田牛未歇,落日照东厢”的“砚田老农”自诩,往往闭关自守铁栅屋、两耳不闻窗外事。交际广泛人脉通达的陈半丁,藉此隐约成为新一代的北平画坛盟主。
陈半丁山水、花鸟兼擅。在1947年出版的《中国美术年鉴》上,陈半丁名下只有短短八字评语“山水花鸟高古胜人”,可谓一语中的。他早年师从吴昌硕、任伯年,获益匪浅,同时又得蒲华、吴石仙、杨伯润、陆廉夫、顾麟士、黄山寿等海上画界前辈教诲,“方知笔墨情趣,用意立法,超逸枯润与气味神韵、虚灵巧拙之奥”。在转益多师且博采众家的基础之上勤学苦进,渐渐形成自家面貌,于画学画理深入体会到“紧要只在一笔,成败得失都在毫厘之间,是非寻常者所能领悟”。
其山水早年以临摹为主,广涉诸家,颇多得苦瓜和尚之奥妙。其师吴昌硕曾评价石涛“画中有诗,诗中有禅意,如此雄奇,世所罕见”。陈半丁“紧要只在一笔”的画学领悟,颇得石涛 “一画法”之精髓。渐渐形成清新隽永、苍劲泽厚、巧拙兼能的中正典雅风格。
中华人民共和国成立之后尤其专心主攻花鸟,如此以画作凸显心印并非孤证,陈半丁历来颇具家国情怀。在日伪时期拒绝出任伪职,往往以印文书画影射时势、寄托心绪。七七事变之后,北平沦陷,他拒绝日伪政府的聘请而辞教,并刊“强其骨”、“不使孽钱”双面印为座右铭以自勉。坚持以卖画为生。同年又刻“没齿”“中原无人”双面印,边款为“蛇蝎世界,皆由汉奸造成,痛心作此印。半翁。”刻“如此山河”“万牲园中守者”双面印,边款为“山河如此,民何以堪,半丁闷坐于危乱之区。”同年冬绘山水一帧,题款“盲人骑瞎马,夜半临深池”之句,暗含盲目入侵中华之外敌必将坠入万劫不复之深渊意。就在创作这幅《山水》的同一年,陈半丁忧愤国事民生,特意刻“只见江山不见人”印,其忧国忧民情怀,足见一斑。中华人民共和国成立之后,陈半丁与许多坚守民族气节的艺术家一样受到了国家的表彰。同时陈半丁又为传统中国画在新时代的复兴多有建言,尤其是1956年,他向政府提交了《继承传统,大胆创新,成立中国画院》的提案,直接促成了后来的北京中国画院的成立。
取法百家
陈半丁的画法取百家而非百家,颇具自家面貌。他虽然学习“海派”,其画作却少见泼辣的笔触,反而在笔墨上更讲求苍润古拙、刚劲含蓄。他注重诗、书、画、印的统一,画面布局讲求分段清晰明显,均衡端庄,力避险中取境,用笔多为中锋,于内敛之中透出力道。这幅山水即是陈半丁山水画创作理念的集中显现。
上一篇:
现当代 | 启功《独钓寒江》
下一篇:
近代 | 胡公寿《钟鼎器生花》
相关阅读
•
近现代 | 陈半丁《秋游》
2021-07-22
029-81326602
企业微信
企业QQ
新浪微博