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立轴 设色纸本
纵130厘米 横47.5厘米 约5.6平尺
年代：近代
创作年代：丙申（1896年）作。
释文：裱边：吴缶老昌硕书画为晚近大师，写花卉恒用草篆笔意自成风格，规摹者虽多，而草堂入室，殊无其人，此帧意境与晚年不□良□易观。大木先生存跿清要成行，有日□以□赠，用志鸿雪。中华民国二十四年八月十五日江阴桐声殷同并识于析津。
题签：吴昌硕先生花卉真迹。戊辰六月重装，张延奂题签。
款识：上款：秋色映朝霞，篱边斗大花。餐英能益寿，根下有丹砂。偶然间以颜色自视，殊劣，弃之又不忍也，昌硕又题记。
下款：霜晚菊鲜。光绪丙申秋八月，吴俊卿。
钤印：作者印：俊卿（朱文）、吴仓石（白文）、破荷亭长（白文）
画轴题签者钤印：中嘉（白文）
鉴藏印：锡山高氏藏（白文） 、眼夫（朱文）、 殷同（白文）、桐声（朱文）
说明：吴昌硕说自己“三十学诗，五十学画”，但事实上他学画在而立之后，或许是年过五十后，方认为自己作品算是得意之作而能见于世。此作乃吴昌硕光绪丙申（1896）秋八月所绘，年过五十的得意之作。画霜晚菊鲜，没骨淡设色，花瓣色泽莹润，枝叶水色淋漓，写花卉恒用草篆笔意，枝叶自然微曲，似随风摇曳，一股淡雅画意洋溢在其中。殷同在旁落跋甚赞「吴缶老昌硕书画为晚近大师，写花卉恒用草篆笔意，自成风格，规摹者虽多，而升堂入室殊无其人」，已几乎是说到后无来者的程度。此作上亦有高鑅泉之收藏印「锡山高氏藏」，亦有张祖翼次子张延奂戊辰年（1928）因重装而题签留记，可知曾得此两人鉴赏。吴昌硕诗书画印四绝，在日也是有一番影响。有相当多学者、藏家认为1921年吴昌硕在高岛屋个展的成功举办，是日本持续至今的“吴昌硕热”的最初渊源。然而事实上，早在高岛屋展览前，吴昌硕的作品就陆续有日本藏家欣赏，也经过各种途径流入日本。殷同曾留学东瀛，在此处有不少好友，知己相交良朋相谈自然也少不了书画上的来往，故而殷同于中华民国二十四年（1935）将此作送赠于其友大木先生，吴昌硕佳作也因此流传至日。
来源：高鑅泉、张祖翼次子张延奂、殷同继藏。
作者简介：吴昌硕（1844-1927），初名俊，后名俊卿，字昌硕，号缶庐，晚年以字行。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉为“最后的文人"，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
收藏者简介：①张延奂（1874-1931）徽桐城人，张祖翼次子。字仲甲，又字公媺，号师庸。斋堂为蜗庐。篆隶楷法皆有可观，未弱冠，所临汉魏唐碑已不下八百种。刻印私淑悲盦，能得其用笔之妙，论者以为撝叔复见也。
②殷同（1889-1942）江苏江阴人，字桐声。早年赴日本留学，毕业回国后曾任江苏第三师第一旅参谋长，参战军经理科长，陆军部统计科科长、北宁铁路管理局局长，铁道部顾问、参事等职。
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